Luachadh agus mion-sgrùdadh air clach dhealbhan an "Gate Holding a Halberd" ann an Cruinneachadh Taigh-tasgaidh Cathair Huaibei ann an Han Dynasty an Ear

+ 淮北市博物馆馆藏东汉“持戟门吏”画像石赏析淮北市是中国汉画像石的主要产地之一,区域内遗存的汉代画像石,表现内容题材丰富多彩,既有汉代当时现实社会生活现象的再现,又有人们幻想、向往生活的物质化,下面,小编就带大家欣赏一下藏于淮北市博物馆中

Luachadh agus mion-sgrùdadh air clach dhealbhan an "Gate Holding a Halberd" ann an Cruinneachadh Taigh-tasgaidh Cathair Huaibei ann an Han Dynasty an Ear

淮北市是中国汉画像石的主要产地之一,区域内遗存的汉代画像石,表现内容题材丰富多彩,既有汉代当时现实社会生活现象的再现,又有人们幻想、向往生活的物质化,下面,小编就带大家欣赏一下藏于淮北市博物馆中的汉画像石。

这些汉画像石的门吏图雕刻线条流畅,其雕刻技法,是先将石面打磨平,用阴线在石面上刻出人像轮廓线,将轮廓线以外的空白处剔去一层,使画面上的人像浮起,然后在浮起的人物像上刻阴线表现细节。这五幅门吏图特别的地方在头部,画像的创作者打破正常的视觉效果,在侧面的脸部增加一只正面的眼睛。遮住正面的一只眼睛,是门吏的侧面像;遮住侧面的鼻子,则是门吏的正面像,这样,把脸部的器官重新按创作主体的想象予以组合。

高书林先生在1990年《安徽画报》第二期中撰文称这种表现手法为立体主义表现手法,按照现代西方立体主义绘画的概念去解读中国两汉石器的石像符号,使现代派艺术与中国汉代画像艺术之间有着不可思议的奇妙联系。立体主义一词开始于1906年,由乔治·布拉克和帕布洛·毕加索建立。但是,在中国的原始时代,人们就创造了这种表现手法:就是在一个有限的平面或立体的面上,表现出两个以上的方位所见到的形体,改变传统艺术对时空的表现,不受时空的限制,不用传统的透视手法使平面上出现长、宽、高,使形体分解的几何平面,在画面上重叠出现,表现了视力不可见的结构,这种手法创造的作品使人感到怪异而神秘。

立体主义画法在汉代已经渐趋成熟。石刻工匠们用超常的审美观点和非凡的艺术造诣,采用平面加透视的方法,不但着意创造出空间的三维效果,而且还在追求四维空间的感观,以达到主观和客观对立而又和谐的美。“门吏像”画面上头戴进贤冠,手持长戟的门吏,按正常的画法,只能画出他的一只眼睛和鼻子,也就是侧面图像,而这五幅画却画出了两只眼睛和鼻子。画师们用正常的绘画技法已经不能满足艺术的需要,他们创造出立体主义画法,把人和动物的真实状态立体地表现出来,从而达到其艺术的实质升华。这是汉代绘画的一大创造和奇迹,有极强的震撼力和冲击力。淮北汉画像石中的立体主义雕刻技法在汉代就已经成熟,在绘画雕刻蓬勃发展的大环境下,工匠们在不断的创作中提高其技艺,充分发挥其艺术潜质,不断创新、不断提高,用独特的艺术语言和雕刻技法,创造出许多绚丽的篇章,现代的考古发掘技术使得两千年前的巧夺天工的艺术得以在今天展示,正是我们古代先民们智慧和勤劳的结晶,我们怎能不为之赞叹和钦佩。
来源:淮北市博物馆

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